北京河南河北梆子的行业与法家北京河南曲剧早先年代的老生

京剧老生前三杰流派艺术

京剧早期老生演员中的杰出代表人物是程长庚、余三胜、张二奎。同时还有王九龄、薛印轩、卢胜奎、杨月楼等人。

清代乾隆时期,以家庭、情爱为主要剧目的旦行戏称霸剧坛,柔媚婉丽之腔充盈京师,冶艳淫佚的男旦之风大昌其道。但是道光以后,以沉郁刚健为主体风格的程长庚、余三胜、张二奎前三杰迅速崛起,他们以历史英雄叙事大戏为主要剧目,以传统士人君子为舞台主要形象,以黄钟大吕之声为主要旋律,确立了京剧舞台以老生行当为主的表演格局,自此京师舞台出现了全新的艺术风貌。

程长庚

英雄剧目及英雄的形象

京剧早期老三杰之一,对京剧形成和发展有重要贡献。

《春秋》、《左传》、《战国策》、《史记》等历史典籍,记载了一批志于道、可托六尺之孤、寄百里之命,临大节而不可夺的士人君子。英雄情结是一个民族的精神之源和根本动力,每当民族危机时刻,英雄情结成为唤起民心、振奋民族精神的重要社会意识。
根据《中国京剧史》记载,前三杰擅长剧目主要有:《群英会》、《战樊城》、《鱼肠剑》、《举鼎观画》、《让成都》、《桑园会》等40多出。主要由三国戏、伍员戏、杨家戏、岳飞戏等构成。其中三国戏在前三杰代表剧目里占了比较重的分量。据《中国京剧史》、《清代戏曲发展史》记载,程长庚、余三胜都以表演《战樊城》、《长亭会》、《文昭关》、《鱼肠剑》等剧目而著称。前三杰以《碰碑》、《镇潭州》、《八大锤》为表演主体的杨家戏、岳飞戏后来成为京剧老生行的看家剧目。

名椿,字玉珊,安徽潜山人。自幼坐科徽班,出科后随父入京,搭三庆班,曾向米喜子问艺,以演《文昭关》、《战长沙》显露头角。后继为三庆班主演并领班主。程长庚是熔徽、汉两调及昆腔于一炉,文武兼精,是京剧形成的奠基人之一。他的嗓音高、宽、亮具备,演唱在高亢之中,别具沉雄之致,神完气足,声情交融,极其感人。他的唱白,汲取了昆曲的咬字发音,故字眼清楚,极抑扬吞吐之妙。程长庚治理三庆班,宽严相济,纪律严明;待人宽厚,公正无私;勇于革除戏班旧席,倍受同行的崇敬爱戴,尊称他为”大老板”,曾被选为精忠庙的会首。

英雄戏沉郁刚健的风格

程长庚戏路宽广,能戏很多,据记载其擅演剧目有:《群英会》、《战樊城》、《鱼肠剑》、《举鼎观画》、《让成都》、《镇潭州》、《捉放曹》、《击鼓骂曹》、《风云会》、《战太平》、《法门寺》、《长亭会》、《文昭关》、《状元谱》、《庆唐虞》、《钗钏大审》、《八大锤》、《战长沙》、《临江会》、《华容道》、《安居平五路》、《天水关》等。除老生戏外,花脸、小生诸行角色,亦能串演。京剧关羽的形象也始于程长庚,他在师承徽戏演员米喜子的基础上有所发展。

作为时代精神的文化产品,前三杰在个体风格多样化的基础上,他们的艺术风格从整体上又反映出具有一致性的美学特征,即沉郁、刚健的风格。

程长庚对于青年人,尽心教导,大力提携,谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙、杨月楼等无不得其教益。在主持三庆班的同时,晚年还办有三庆科班,花脸钱金福、青衣陈德霖,都是三庆科班的学生。

1沉郁美之风格

程长庚之孙程继先,工小生。

沉郁是一种内敛沉着而又浑厚的美学特征,在艺术品格上以意境雄阔高远、情感至忠至厚、气势高尚健朗为表征。

余三胜

民国时期顾曲家以沉郁论程长庚艺术风格者较多。王梦生《梨园佳话》曰:徽班远祖今亦无闻,其最见称于人、为此中圣贤山斗、至今流风未沫者,厥为程长庚一人。在京师戏界中,言长庚,犹文家有韩欧,诗家有李杜,人人视为标准,无纤毫异议者也。吴焘《梨园旧话》指出:以大名家之诗喻之,程如老杜之沈雄,翕辟阴阳,牢笼众有,其音调之高朗,作派之精到,真有天风海涛、金钟大镛莫能拟其所到之概。从戏曲艺术的构成规律来看,以上评论主要涉及程长庚表演中的剧目、演唱、作派以至人物形象整体的艺术塑造,显然其沉郁顿挫的风格与英雄剧目及其艺术形象的塑造直接相关联。陈彦衡《旧剧丛谈》评程长庚时指出他:一经登场,不啻现身说法,故为大臣则风度端凝,为正士则气象严肃,为隐者则其貌逸,为员外则其神恬,虽疾言遽色,而体自安详,随快意娱情,而神殊静穆,能令观者如对古人,油然起敬慕之心。

湖北罗田县人。原为湖北汉戏末角演员,清道光初期进京搭徽班演唱,后与程长庚、张二奎齐名,称”老三鼎甲”。余三胜之成名实早于程、张。他的嗓音醇厚,声调优美。他在汉调皮黄和徽戏二黄腔调的基础上,吸收了昆曲、秦腔等艺术特点,创造出抑扬婉转、流畅动听的京剧唱腔。当时余三胜以擅唱”花腔”著称。所谓花腔,就是旋律丰富的唱腔。余三胜在京剧唱腔的创制上,丰富了京剧演唱的声音色彩,加强了京剧唱腔的旋律。据记载,京剧中的二黄反调,如《李陵碑》、《乌盆记》、《朱痕记》等剧中的反二黄唱腔,均创自余三胜。在舞台语言的字音、声调上,也将汉戏的语言特色与北京的语言特点相结合,创造出一种既能使北京观众听懂,又不失京剧风格特点的字音、声调。

可见,程长庚沉郁顿挫的艺术风格,具有深沉博大、沛乎塞苍冥的浩然正气,展示了慷慨激昂、悲壮苍劲美的风格。

余三胜擅长的剧目,以唱、做并重者为多。如《定军山》、《秦琼卖马》、《战樊城》、《鱼肠剑》、《击鼓骂曹》、《四郎探母》、《双尽忠》、《捉放曹》、《李陵碑》、《琼林宴》、《朱痕记》、《乌盆记》、《摘缨会》等。谭鑫培即是更多地在继承余三胜的演唱艺术的基础上,进行了开拓性的创造。

顾曲家以沉郁风格论者还有余三胜。如前所述,吴焘《梨园旧话》评余三胜在《让成都》扮演马超时曰:洋洋数十语言,顿挫有法,英气逼人,观者无不拍掌。日本学者波多野乾一《京剧二百年之历史》高度评价余三胜唱腔,顿挫抑扬,缠绵悱恻,称为前古得未曾有。

余三胜之子余紫云,工旦;孙余叔岩,工老生。

张二奎扮演的角色在雍容中见沉郁。《梨园旧话》记载:仪表既英伟,而喉音嘹亮,又复高唱入云,演剧者神动天随。徐慕云《梨园影事》评张二奎:美如冠玉,气象堂皇,举止庄重,扮为帝王,堪称古今独步,实一完材之袍带生也。2刚健美之风格刚健美即是刚劲强健之美,在艺术风格上以劲健奔放、质朴硬朗、慷慨豪迈为主要特征。

张二奎

皮黄又称黄腔。在时尚黄腔喊似雷的京剧形成初期,唱腔艺术以高直响亮、气势酣畅为尚。据徐兰沅记载:还在四大徽班全盛时代,各行角色,在台上轮到他开唱,张嘴就是正工调。不管他唱得怎么好,嗓子不够调门,就没法贴唱工戏。他进一步说,场面上根本只有一把官中胡琴(官中就是大众公共的意思),谁唱也这个调门。不难看出,当时老生的唱腔形态,讲究调门高、唱法遒劲直拙,即是所谓实大声洪,响遏行云。如此方能见其功夫,所以舞台上以正宫调为官中调。显然,这反映了当时审美风尚的需求。以刚健美为主体风格的前三杰流派艺术在唱腔方面都以高亢亮直的演唱风格回应了审美趣味的社会诉求。

京剧早期老三杰之一。河北衡水人。清道光时任都水司经承,因酷爱京剧,被上司撤职。24岁开始下海,创立了奎派。张二奎唱以京音为主,嗓音高亢激越,朴实无华,大开大合,大气磅礴;扮相雍容端肃,擅演王帽戏。代表剧目有:《金水桥》、《打金砖》、《回笼鸽》、《取荥阳》、《五雷阵》及《四郎探母》等。

王梦生《梨园佳话》云:昔时徽调初兴,仅有恃喉音争胜,如程长庚、张二奎诸名宿而且进一步评论程长庚:专唱生戏,声调绝高,老班登台一奏,响彻云霄,使闻者必人人如其意而去,其唱以慢板二黄为最胜,以《文昭关》一剧为最工,后人并力为之,断不能至,故此剧几虚悬一格,成为皮黄中之阳春白雪。倦游逸叟《梨园旧话》评程长庚:程伶乱弹唱乙字调,穿云裂石,余音绕梁,而高亢之中,又别具沉雄之致。刘蛰叟说:自程长庚出,吐弃凡俗,高唱入云,可谓前无古人,后无来者。

张二奎先搭和春班,后入四喜班。曾自组双奎班,兼演武生戏,以《彭公案》、《施公案》、《永庆升平》中的短打戏最佳。俞菊笙、杨月楼均曾受其教益。张二奎与程长庚、余三胜齐名,一时声名在程、余之上,只惜舞台生命不长,卒时仅46岁。

此外,与程长庚演唱风格近似,也以高亢亮直享誉京师剧坛的是前三杰之一张二奎。徐慕云《梨园影事》评论他:其唱工不尚花腔,其一种斩劲雄实之音,较长庚为尤甚。日本人波多野乾一充满赞意评道:张之唱工则评为乾腔。所谓乾者,老干无枝枯直无润之谓。在详言之,非造声,非艳声,非华美而朴素,强固而朴讷者也。其一种一往直前之气,较程长庚更甚。天柱外史氏曰:张二奎《打金枝》金乌东升一段,俨有九天阊阖开宫殿,万国衣冠拜冕旒气概。可见其演唱魅力震撼人心。

王九龄

前三杰中,余三胜的唱腔较为独特,他的唱悠扬婉转,潇洒自然,流畅动听,被时人称为花腔。天柱外史《皖优谱生谱》曰:
余三胜老生中之不祧祖也。其唱以花腔著名,融合徽、汉,加以昆、渝之调,抑扬婉转、推陈出新。其唱以西皮为最佳,探母、骂曹、藏剑、捉放皆并世无两。而二黄反调,亦由其创制者为多。

王九龄幼入北京小九成科班学艺,先学刀马旦,后改武生、老生。道光末年搭余三胜主持的春台班;咸丰初年,改搭张二奎主持的四喜班,以王荣斋名挂二牌。张二奎故后,以王九龄名为该班头牌老生。王九龄文武全材,戏路宽广,唱做均佳。他的嗓音清脆圆润,字音准确,唱法干净,多取余三胜之长,也吸收”奎派”实大声洪的特点。他擅演的剧目有:《定军山》、《战太平》、《阳平关》、《战蒲关》、《除三害》、《上天台》、《骂王朝》、《十道本》、《小桃园》、《金兰会》、《陇上麦》等。他还主持排演了连台本戏《德政坊》、《五彩舆》等。王九龄成名较”老三杰”略晚,但艺术上颇有独到之处,故当时社会上有将他与”老三杰”并列,称为”老四派”者。

余三胜携汉调进京,在徽、汉合流基础上,吸收诸腔特点,创制花腔幽微婉转,富有韵味,丰富了京剧声腔旋律,加强了艺术表现力。从演唱角度来看,余三胜与程长庚、张二奎在演唱上有所不同,然而,这并不意味着余三胜在演唱的高亢程度上逊于程长庚、张二奎。众所周知,正宫调的规矩是社会审美风尚所决定的,以演出为谋生的余三胜,如果不能达到正宫调其形势可想而知。道光二十五年杨静亭的《都门杂咏词场门》有诗曰:时尚黄腔喊似雷,当年昆弋话无媒;而今特重余三胜,年少争传张二奎。这说明余三胜音色的高亢嘹亮丝毫不逊于程长庚和张二奎,只是在声腔旋律的处理上,余三胜更重技巧性。可以说,余三胜的演唱风格是既有韵味,又见气势。

学王九龄者以王玉芳为最似。孙菊仙、时慧宝亦有宗王之处。谭鑫培也吸取了王九龄的某些长处。

如果说程长庚、张二奎是刚健中带着豪气,那么余三胜则是在刚健中透着英气。三人在艺术个性上有所侧重,但是整体风格的核心是一致的,即都是刚健美艺术风格下的不同。

京剧以老生行起家并率先成就流派,不是偶然的、孤立的历史文化现象,关合着时代、社会心理的道德价值、审美趣味的需求和愿望,更与道、咸、同时期社会的历史环境有直接的关系。

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注